Marcley de Aquino

Isaac Cândido - Os Mamíferos

2012-02-11T11:43:00.007-03:00

Canção "Os Mamíferos", de Isaac Cândido e Marcus Dias, com imagens do documentário Senna, de Asif Kapadia.

* Clipe criado por Marcley de Aquino

Ao santo do dia

2012-01-20T00:07:00.005-03:00

SÃO SEBASTIÃO

Sete flechas trespassam em meu peito
Afora as que adentram minha alma
Afora as que arrancar não levo jeito
Sete flechas ao peito fazem rama

Sete flechas que se vêem por fora
Afora as penas que balouçam desta
Afora a seta que adentra agora
Sete por fora ao peito fazem festa

Sete flechas em meu colo caído
Afora as que meu calcanhar empestam
Sete flechas saem do meu gemido

Afora as que no mourão me protestam
Afora as que perpassam sem zunido
Sete flechas na aljava ainda restam

Poema

2012-01-02T11:17:00.003-03:00

NARCISO

Quando Narciso mirou-se ao lago

Apaixonou-se por sua imagem

E na ilusão segue cativo

O que se passara comigo?

Narciso não se errou ao lago

Pois via uma paixão presente

Na bela imagem ardente ao espelho

O que sentira em meu desejo?

Narciso viu Narciso ao lago

Com seu olhar apaixonado

E se compraz em seu convívio

O que me enganara ao que vivo?

Cores de Almodóvar

2011-11-28T10:21:00.016-03:00

Em A Pele que Habito (tal qual, e unicamente, em Carne Trêmula), Almodóvar se apossa de uma narrativa que não é sua (o romance Tarântula, do escritor francês Thierry Jonquet), com o intuito que torne a ser; trata de um tema contemporâneo - a engenharia genética - de interesse premente ao grande público, para discutir se a mudança da forma transformaria a essência do ser. Ao investigar se a forma poderia ser alheia ao conteúdo, o cineasta precisou se “reinventar” ou inventar uma nova versão de Almodóvar. Para atingir esse fim, ausenta-se do colorido habitual, quebrando seu próprio paradigma ao utilizar cores vibrantes apenas em momentos cruciais do filme, com objetivo de aumentar o simbolismo cromático; além disso apresenta outras cores sugestivas, dentre elas as de Ticiano, mestre das atmosferas do corpo, considerado o “pintor dos poderosos”, e imagens monocrômicas de Louise Bourgeois, com suas “mulheres-casa” a simbolizar um cárcere. Fazemos ver que, em Almodóvar, nenhum elemento de cena é gratuito. Os artistas plásticos utilizados no filme não apenas compõem o cenário: aquele serve de modelo para uma cena contemplativa, e esta, sendo imitada pela personagem contemplada, torna-se parte integrante na compreensão do drama exposto. Mesmo que o espectador não conheça o contexto das obras citadas, uma informação posterior ampliaria seu entendimento ao recurso sugestivo, intuído a priori, enquanto assiste ao filme. Arte também é aprendizado, e Almodóvar é mestre em nos ensinar.

Diversos críticos, e o próprio diretor, apontaram a similaridade de A Pele que Habito com outras obras de ficção. Dos filmes de Fritz Lang a Um Corpo que Cai, de Hitchcock, ou Os Olhos sem Rosto, de Georges Franju; da literatura de Mary Shelley, com seu Frankenstein, ao Médico e o Monstro, de Robert Louis Stevenson, todos dariam subsídios para uma análise paralela à trama desse filme de Almodóvar. Em algumas cenas, também percebemos referências à atmosfera de Buñuel, mais especificamente em Ensaio de um Crime, clássico de sua “fase mexicana”, que já lhe havia inspirado Carne Trêmula, segundo afirma no livro Conversas com Almodóvar, de Frederic Strauss. Tais alusões poderiam indicar uma falta de originalidade no roteiro. Principalmente se considerássemos que a célula motriz do drama seria a realização de uma vingança, descoberta apenas no desenlace, como foi utilizado mais recentemente no thriller O Segredo dos Seus Olhos, de Juan José Campanella. Porém, se na obra do cineasta argentino, a passionalidade faz a vingança transformar-se numa dependência ao outro, ou melhor, numa transferência de vidas perdidas, no novo filme do diretor espanhol (que deve ter sido fiel ao romance adaptado), tal sentimento transmuta-se numa paixão pela forma e objeto da punição. E uma trama urdida assim não se vê facilmente. A par disso, não seria válido afirmar que Almodóvar renunciou a um aspecto recorrente na sua filmografia, a paixão, para centrar-se na vingança. O que notamos aqui é uma tensão criativa unindo sentimentos.

Sabemos que esse grande cineasta espanhol é um artista ciente de seu ofício e que, por estar há tempos na pele de Almodóvar, por tudo que já apresentou em sua carreira, encontra-se insensível às cutucadas ou cócegas da crítica. Na elaboração de A Pele que Habito, certamente avaliou as variáveis intrínsecas e extrínsecas para o bem da obra (até mesmo a possível recepção de um público afeito ao colorido marcante e pulsante de suas personagens anteriores). Alguns fãs poderão sentir uma falta estética e, porque não dizer, ética de Almodóvar em seu novo filme. Concordo quando se afirma que a adaptação desse romance policial poderia ser filmada por qualquer cineasta profissional, que soubesse mesclar ficção científica, suspense, terror, com pitadas de melodrama e film noir. E seriam versões diversas da que fez Almodóvar, que não é um cineasta qualquer. Não entro nos méritos sobre sua possível concessão ao gosto hollywoodiano (o próprio trailer do filme, notadamente o direcionado ao mercado americano, aponta nessa linha); também não avalio se sua marca pessoal poderia quebrar algum paradigma sobre tal gosto, tão abominado pelos adeptos do chamado “cinema de autor”. Se por um lado, tal quebra geralmente não é aceita pelo espectador padronizado por Hollywood, por outro, a obra de um artista original, sendo concebida nos moldes hollywoodianos, também pode não ser aceita por quem prefere a padronização do estilo. Sem fazer aqui juízos de valor, aquele está no seu direito de consumir o chamado “blockbuster de ação” e este no seu direito de protestar contra o que entende como desvio de conduta artística. Se o cineasta em questão gostou ou não do resultado, se se reconhece ou não no espelho-tela, só a ele caberia responder. O artista é a sua obra, e o que Almodóvar voltará a ser só nos será revelado em seus próximos trabalhos. Se permanecer na linha recente, será decepcionante a quem não gostou dela; se revisitar suas antigas cores, todos nós que gostamos dele ficaremos satisfeitos; mas se resolver revoltar-se, tornando-se acromático, que se deleite em sua loucura artística. Para o bem da arte, só não deve desaparecer por completo.

Concluo essas impressões sobre A Pele que Habito, de Pedro Almodóvar, parafraseando a bela alegoria do amigo e cineasta Nirton Venâncio, que me instigou a escrever esse texto. Na cena final de A Pele que Habito, a mãe não reconhece o filho Vicente; como, de imediato, também não lhe reconheceu sua colega de trabalho, lésbica, por quem ele tinha atração, mas era desprezado. Tal reconhecimento se dá através do vestido estampado que Vicente, transmutado em Vera, revela num ambiente multicolorido. Para a jovem, a nova forma dele mudará também a forma como passará a vê-lo? Parece que Almodóvar faz essa pergunta através da recognição da sua arte. Observo que não seria trabalho vão usar o enredo desse filme como alegoria para analisar a fundo onde, em A Pele que Habito, Almodóvar permanece. E amplio a figura afirmando que a mãe realmente não fala com ele. Porém há de falar através de nossa própria consciência, instigada a preencher os vazios posteriores da história. O filme termina, mas a obra permanece aberta (como diria Umberto Eco). E posso acrescentar que a arte de Almodóvar também.

* Dedicado ao grande amigo Duarte Dias, cineasta que comigo coloriu o filme Céu Limpo.

Céu Limpo na VII Mostra do Curta Nordestino

2011-11-22T11:07:00.000-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes exibidos na VII Mostra do Curta Nordestino, promovida pelo FESTNATAL 2011, a se realizar de 06 a 11 de dezembro de 2011, na cidade de Natal/RN.

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Programa FestFilmes - Vinheta 03 - Documentário

2011-11-03T15:01:00.001-03:00

Programa FestFilmes - Vinheta 02 - Animação

2011-11-01T23:14:00.000-03:00

Programa FestFilmes - Vinheta 01 - Ficção

2011-10-28T16:38:00.000-03:00

Poesia alheia

2011-09-01T23:30:00.001-03:00

SÚPLICA

Agora que o silêncio é um mar sem ondas,

E que nele posso navegar sem rumo,

Não respondas

Às urgentes perguntas

Que te fiz.

Deixa-me ser feliz

Assim,

Já tão longe de ti como de mim.

Perde-se a vida a desejá-la tanto.

Só soubemos sofrer, enquanto

O nosso amor

Durou.

Mas o tempo passou,

Há calmaria...

Não perturbes a paz que me foi dada.

Ouvir de novo a tua voz seria

Matar a sede com água salgada.

Miguel Torga

Diálogos

2011-08-24T15:48:00.009-03:00

Com a série Diálogos, Fernando França apresenta um inédito registro pictórico de artistas com nomeada importância no panorama das artes plásticas do Ceará nos últimos 50 anos. Utilizando a técnica óleo sobre tela, no formato de 1,5m x 2,5m, Fernando pintou 22 retratos individuais de Estrigas, Nice, Descartes Gadelha, Heloísa Juaçaba, Hélio Rola, José Tarcísio, Tarcísio Félix, Roberto Galvão, José Guedes, Aderson Medeiros, Carlos Costa, Ascal, Mesquita, Eduardo Elóy, Francisco Vidal Júnior, Alano de Freitas, Francisco de Almeida, Mano Alencar, Vando Figuêiredo, Totonho Laprovítera, Cláudio Cézar e Hemetério, além de seu próprio auto-retrato. Por retratar criadores de reconhecido vulto e originalidade, essa coleção já poderia ser considerada, por si só, obra de referência a quem pretendesse adentrar no universo da arte produzida em nosso Estado. Todavia, o mérito da série Diálogos não reside somente em seu valor histórico e social, mas na dimensão humana e artística exposta em cada quadro.

Na arte do retrato, segundo o crítico e teórico Omar Calabrese, “continuidade e contigüidade são essencialmente mostradas não pela cena, mas pela dimensão e pela atitude da personagem representada”. O retrato é direcionado para representação imagética de uma pessoa, porém sua significação não se reduz apenas à efígie, mas a tudo que se insere no interior do quadro. Disso se depreende que, juntamente com a expressão, também um posicionamento, uma marca, um objeto de cena ou a própria linguagem pictórica sugerem uma personalidade para o retratado. Nesse sentido, além dos caracteres fisionômicos da figura retratada, os elementos todos que compõem o quadro igualmente direcionam o olhar do espectador para um entendimento global do retrato.

De forma ampla, no seu processo de imitação do real, o artista acaba por criar um universo paralelo que transcende a realidade sugerida. Uma obra de arte, quando realizada com verdade (e entenda-se o termo como algo necessário ao artista), mesmo que apresente elementos que apontem para um meio externo, acaba por refletir a realidade de pensamento e de sentimento do seu criador. Especificamente, na arte do retrato, o retratista tenta conceber sua obra a partir de uma análise psicológica do retratado, por vezes, numa indicação com o meio social onde este se insere. Ao apresentar uma fisionomia, através de gestos e olhares, ele procura suscitar a essência do ser que é exposto na tela. Ora, se confrontarmos tais conceitos, surge uma questão: como aliar a percepção do retratista com a recepção do espectador que remeta a um possível universo do retratado?

Na criação de seus Diálogos, Fernando França não ficou alheio a esse questionamento. Aceitou o desafio de retratar, dentro de uma mesma série, artistas tão distintos entre si, com estilos e universos particulares. Para tanto, percebeu que era preciso reinventar a forma de apresentar o modelo. Como resultado, realizou uma obra que amplia as possibilidades de concepção do retrato, indicando uma nova perspectiva na sua apreciação por parte do espectador.

A série Diálogos revela uma proposição inovadora para a arte do retrato, primeiramente, porque, na composição de cada quadro, o retratista incluiu um balão (elemento semiótico da linguagem das histórias em quadrinhos) para sugerir a fala ou pensamento dos retratados. Essa fala ou pensamento, representados dentro dos espaços dos respectivos balões, evidencia, por sua vez, a linguagem artística do pintor retratado, que realiza o seu trabalho no interior dos balões. Assim, ao intervir em seu próprio retrato, o artista-modelo tornou-se co-autor da obra, criando um significativo diálogo imagético entre cada artista retratado e o retratista.

Através da inserção desses balões (aos moldes das histórias em quadrinhos), compostos de uma pintura feita pelo próprio punho do retratado, ocorre uma sugestão de fala ou pensamento. Tal inserção, feita por mão que não seja a do retratista, poderia redundar na idéia de um quadro dentro do quadro. No entanto, o diálogo estabelecido entre os partícipes da composição alonga a cadeia artística, numa inovação da arte do retrato, ampliando seus conceitos. Isso ocorre porque o espectador, ao mesmo tempo em que contempla o retrato de um artista, também observa sua obra; o pintor retratista, ao mesmo tempo em que retrata, sofre do retratado intervenção em sua obra; o artista retratado, ao mesmo tempo em que se deixa posar, intervêm no quadro com sua pintura. A obra final funciona então como um jogo de espelhos, onde cada elemento atua individualmente, recebendo do outro um quinhão de significados.

Devido à singular correlação artística entre os elementos integrantes de cada pintura, observa-se que esses Diálogos não implicam apenas numa mera criação de retratos. Para além da representação pictórica de artistas, os retratos resultam num profícuo diálogo imagético com os pintores retratados e seus mais diferentes estilos. Ao expor cada artista, no qual a própria figura retratada se insere diretamente com pintura de sua lavra no interior da obra, Fernando França propõe um diálogo entre os artistas atuantes no quadro.

Como já afirmamos, na composição de um retrato, a figura retratada é tradicionalmente avaliada pelo espectador a partir de elementos visuais sugestivos. Tais elementos, que funcionam como símbolos alegóricos, são captados e compostos numa proposição filtrada pelo olhar do retratista. Através da intervenção do próprio artista retratado no quadro, expondo representativamente uma fala ou pensamento, Fernando ampliou tal conceito, aumentando as possibilidades interpretativas do espectador ao contemplar a figura exposta.

O artista é a sua obra. A partir da exposição de um universo artístico pessoal, ele deixa transparecer muito de sua personalidade. Partindo desse princípio, na série Diálogos, o retratista cede espaço dentro do quadro para que seu modelo possa se descrever diretamente, apresentando suas idéias através de sua própria pintura. Se a pintura é um conjunto em que todas as pigmentações se unem para formar uma imagem, e todas as imagens formam a obra, ao interferir com uma composição sua no interior do quadro, o artista retratado lança um olhar referente à sua própria efígie. Ao fazer a intervenção de pintura no balão, como exposição imagética de fala ou pensamento, cada artista retratado apresenta um olhar interior sobre sua própria figura, desnudando-a.

A imagem, feita pelo pintor retratado, passa a estabelecer uma relação com seu retrato, gerando certa tensão compositiva, que interfere ativamente na sua apreensão pelo espectador. A obra do artista retratado surge então como símbolo a iluminar o entendimento global do quadro. Com essa intervenção reflexa, o retrato toma contornos de auto-referência. A proposta artística desses Diálogos não é, portanto, apenas criar um simples retrato, mas, numa aproximação ao conceito de auto-retrato, criar um retrato auto-referente.

Vale ressaltar que, nesses Diálogos, não há simplesmente retratos de artistas, feitos a partir da visão de outrem, mas, cada um é o retrato do artista para além da visão do outro. Se, num retrato comum, a figura aparece numa visualização exterior, na série proposta por Fernando França, o conceito de percepção da obra toma nova significação intensificada pelo elemento pictórico que o retratado apresenta no quadro, direcionando o entendimento do espectador a partir do que contempla. Com essa referência de fala ou pensamento do retratado, amplia-se a forma de recepção do mesmo por parte do espectador, delineando-se uma nova abordagem conceitual da arte do retrato.

Concluímos, pois, que Fernando França não objetivou apenas criar uma coleção de retratos que apresenta importantes criadores da arte cearense, nem somente sugerir suas individualidades, tentando apreender a personalidade de cada retratado. Observamos que a proposta compositiva de seus Diálogos não se limitou a isso. De forma inovadora, ele fez com que os retratados, com a inserção de seus trabalhos no quadro, dialogassem com o retratista, expondo-se também ao espectador, e, assim, possibilitou que todos dialogassem entre si através da arte do retrato. Portanto, para além de ser uma mera representação pictórica de artistas plásticos (o que por si já seria relevante), de ser um trabalho de metalinguagem visual (de extremo interesse pela auto-referência artística), essa série de Diálogos proporciona novas possibilidades expressivas para a arte do retrato e, desse modo, para a própria arte da pintura.

Marcley de Aquino

prefácio do livro Diálogos, de Fernando França

Dando voz ao poeta

2011-07-03T19:16:00.002-03:00

OBRIGADO

Aos que me dão lugar no bonde
E que conheço não sei de onde,

Aos que me dizem terno adeus
Sem que lhes saiba os nomes seus,

Aos que me chamam de deputado
Quando nem mesmo sou jurado,

Aos que, de bons, se babam: mestre!
Inda se escrevo o que não preste,

Aos que me julgam primo-irmão
Do rei da fava ou do hindustão,

Aos que me pensam milionário
Se pego aumento de salário

- e aos que me negam cumprimento
Sem o mais mínimo argumento,

Aos que não sabem que eu existo,
Até mesmo quando os assisto.

Aos que me trancam sua cara
De carinho alérgica e avara,

Aos que me tacham de ultrabeócia
A pretensão de vir da escócia,

Aos que vomitam (sic) meus poemas
Nos mais simples vendo problemas,

Aos que, sabendo-me mais pobre,
Me negariam pano ou cobre

- eu agradeço humildemente
Gesto assim vário e divergente,

Graças ao qual, em dois minutos,
Tal como o fumo dos charutos,

Já subo aos céus, já volvo ao chão,
Pois tudo e nada nada são.

Carlos Drummond de Andrade

Do cancioneiro pessoal

2011-07-02T23:17:00.001-03:00

Do vale à montanha,

Da montanha ao monte,

Cavalo de sombra,

Cavaleiro monge,

Por casas, por prados,

Por quinta e por fonte,

Caminhais aliados.

Do vale à montanha,

Da montanha ao monte,

Cavalo de sombra,

Cavaleiro monge,

Por penhascos pretos,

Atrás e defronte,

Caminhais secretos.

Do vale à montanha,

Da montanha ao monte,

Cavalo de sombra,

Cavaleiro monge,

Por plainos desertos

Sem ter horizontes,

Caminhais libertos.

Do vale à montanha,

Da montanha ao monte,

Cavalo de sombra,

Cavaleiro monge,

Por ínvios caminhos,

Por rios sem ponte,

Caminhais sozinhos.

Do vale à montanha,

Da montanha ao monte,

Cavalo de sombra,

Cavaleiro monge,

Por quanto é sem fim,

Sem ninguém que o conte,

Caminhais em mim.

Fernando Pessoa

A propósito disto...

2011-06-20T18:54:00.010-03:00

O AMOR

Um dia, quem sabe,
ela, que também gostava de bichos,
apareça
numa alameda do zôo,
sorridente,
tal como agora está
no retrato sobre a mesa.
Ela é tão bela,
que, por certo, hão de ressuscitá-la.
Vosso Trigésimo Século
ultrapassará o exame
de mil nadas,
que dilaceravam o coração.
Então,
de todo amor não terminado
seremos pagos
em inumeráveis noites de estrelas.
Ressuscita-me,
nem que seja só porque te esperava
como um poeta,
repelindo o absurdo quotidiano!
Ressuscita-me,
nem que seja só por isso!
Ressuscita-me!
Quero viver até o fim o que me cabe!
Para que o amor não seja mais escravo
de casamentos,
concupiscência,
salários.
Para que, maldizendo os leitos,
saltando dos coxins,
o amor se vá pelo universo inteiro.
Para que o dia,
que o sofrimento degrada,
não vos seja chorado, mendigado.
E que, ao primeiro apelo:
- Camaradas!
Atenta se volte a terra inteira.
Para viver
livre dos nichos das casas.
Para que doravante
a família seja
o pai,
pelo menos o Universo,
a mãe,
pelo menos a Terra.

Vladímir Maiakóvski

* "O Amor" é parte do poema A Propósito Disto, que Vladímir Maiakóvski dedicou a Lila Brik.
* Canção de Caetano Veloso, baseada no poema de Maiakóvsvi, com interpretação de Gal Costa.

À dama de vermelho

2011-06-09T15:46:00.005-03:00

STETIT PUELLA

Stetit puella

Estava uma moça

rufa tunica;

em veste vermelha;

si quis eam tetigit,

se alguém a roça,

tunica crepuit. Eia!

toda ela centelha. Eia!

Stetit puella

Estava uma moça

tamquam rosula;

tal qual uma rosa;

facie splenduit,

na face viçosa,
os eius fioruit. Eia!
a boca lhe adoça. Eia!

Do Cancioneiro Goliardo / Versão: Marcley de Aquino

* O Cancioneiro Goliardo, dos poetas vagantes medievais, foi parcialmente musicado por Carl Orff, na cantata denominada Carmina Burana.

Terceiro ano do blog

2011-05-29T21:37:00.001-03:00

PARTO

Quando nasci
Não sei que anjo vi
Não lembro se sorri
Ou se chorei
Só sinto que parti
Quando cheguei
O mais, não sei

Céu Limpo na Mostra de Cinema Temático da UFRJ

2011-05-17T16:39:00.004-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes exibidos na Mostra de Cinema Temático - CENÁRIO SOCIOAMBIENTAL, promovida pela Universidade Federal do Rio de Janeiro – Campus Macaé, a se realizar nos dias 17 e 18 de maio de 2011.

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Canto árabe

2011-04-19T01:32:00.002-03:00

ABDEL KADER

Abdel Kader, meu mestre, meu guia
Alivia minha dor, faz-me forte
Ajuda-me no meio da noite escura da minha alma
Ó doce menina de minha terra!
Por que meu coração está tão incomodado
Enquanto o seu está em paz?
Apesar de muitos prazeres do amor
Ela se virou e me deixou
Querendo uma noite de êxtase
Abdel Kader, guardião das chaves
Guardião da minha alma
Deixei o céu e voltei para a terra
Longe de seus braços
Eu canto, a vida é longa o suficiente para me deixar começar tudo de novo
Cura-me e afasta-me de minha dor

Cheb Khaled

Lírica

2011-03-19T11:08:00.003-03:00

VIOLÃO NA PRAIA

Quero tocar um violão na praia
E dele ouvir a doce melodia
Que gema em cordas no raiar do dia
E me preencha quando a lua saia

Quero sentir a maré dos meus dedos
Nas suas cordas sempre delicadas
Um violão que abre seus segredos
Na melodia de um canto de fadas

Quero sonhar sedento em minha mão
Na sua boca a mais bela canção
Que acordes rompam deste violão
Que acorde em ondas o meu coração

Tem ciência na poesia popular

2011-02-23T18:12:00.002-03:00

Trovas de saudade

2011-02-15T18:34:00.001-03:00

I

A saudade é um ponto cego
Que acende dentro de mim
Uma imagem que não pego
Um sentimento sem fim

II

A saudade dói no peito
Não... a dor é o coração
Não... que eu não sei direito
Se a mente é quem sente então

III

A saudade amarga a língua
Vai pelo pó da idade
Por uma essência longínqua
Própria a palavra saudade

IV

A saudade é um rumo certo
De quem perdeu o que foi
Achando que inda está perto
Perdido no que se foi

V

A saudade está aqui
No tempo onde ora estou
Ausente donde parti
Partido ao que em mim restou

A Catedral

2011-02-10T12:54:00.003-03:00

Direção: Tomasz Baginski, baseado no conto de Jacek Dukaj

Céu Limpo no Grande Prêmio do Cinema Brasileiro 2011

2011-01-24T18:06:00.008-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes indicados para concorrer ao Grande Prêmio do Cinema Brasileiro - 2011 - Ficção. Veja e vote: http://migre.me/3JMKa

Veja todos os indicados no Porta Curtas

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Musa alheia

2011-01-12T00:07:00.003-03:00

MODA DO CORAJOSO

Maria dos meus pecados,
Maria, viola de amor...

Já sei que não tem propósito
Gostar de donas casadas,
Mas quem que pode com o peito!
Amar não é desrespeito,
Meu amor terá seu fim.
Maria há-de ter um fim.

Quem sofre sou eu, que importa
Pros outros meu sofrimento?
Já estou curando a ferida.
Se dando tempo pro tempo
Toda paixão é esquecida.
Maria será esquecida.

Que bonita que ela é!... Não
Me esqueço dela um momento!
Porém não dou cinco meses,
Acabarão as fraquezas
E a paixão será arquivada.
Maria será arquivada.

Por enquanto isso é impossível.
O meu corpo encasquetou
De não gostar senão de uma...
Pois, pra não fazer feiúra,
Meu espírito sublima
O fogo devorador.
Faz da paixão uma prima,
Faz do desejo um bordão,
E encabulado ponteia
A malvadeza do amor.

Maria, viola de amor!...

Mário de Andrade

“Moda do Corajoso” é o primeiro poema da série Tempo da Maria (1926), de Mário de Andrade, que foi dedicada à Eugênia Álvaro Moreyra (uma das musas do Modernismo) e publicada na obra Remate de Males. Nascida em Juiz de Fora-MG, Eugênia Brandão (1898-1948) tornou-se a primeira mulher repórter na imprensa brasileira, iniciando sua carreira jornalística com uma reportagem publicada, em primeira página, no jornal Última Hora, de Olegário Mariano e Cásper Líbero. Posteriormente, trabalhou no periódico A Rua, que circulou na Capital Federal – Rio de Janeiro, entre 1911 e 1922, e nas redações de A Notícia e O País, dois grandes jornais da época. Ficou conhecida como Eugênia Álvaro Moreyra por causa do seu casamento com o poeta, escritor, jornalista e teatrólogo Álvaro Moreyra. Com o marido participou da Semana de Arte Moderna de 1922 e criou o Teatro de Brinquedo. Foi uma das fundadoras da União Feminina do Brasil, encabeçando a luta pela libertação da filha de Anita Leocádia. Participou ativamente da Aliança Nacional Libertadora, em 1935, o que lhe custou vários meses de prisão.

Tempo da Maria

2011-01-09T10:05:00.007-03:00

CASO PLUVIOSO

A chuva me irritava. Até que um dia
descobri que Maria é que chovia.

A chuva era Maria. E cada pingo
de Maria ensopava o meu domingo.

E meus ossos molhando, me deixava
como terra que a chuva lavra e lava.

Eu era todo barro, sem verdura…
Maria, chuvosíssima criatura!

Ela chovia em mim, em cada gesto,
pensamento, desejo, sono, e o resto.

Era chuva fininha e chuva grossa,
matinal e noturna, ativa… Nossa!

Não me chovas, Maria, mais que o justo
chuvisco de um momento, apenas susto.

Não me inundes de teu líquido plasma,
não sejas tão aquático fantasma!

Eu lhe dizia em vão – pois que Maria
quanto mais eu rogava, mais chovia.

E chuveirando atroz em meu caminho,
o deixava banhado em triste vinho,

que não aquece, pois água de chuva
mosto é de cinza, não de boa uva.

Chuvadeira Maria, chuvadonha,
chuvinhenta, chuvil, pluvimedonha!

Eu lhe gritava: Pára! e ela chovendo,
poças dágua gelada ia tecendo.

Choveu tanto Maria em minha casa
que a correnteza forte criou asa

e um rio se formou, ou mar, não sei,
sei apenas que nele me afundei.

E quanto mais as ondas me levavam,
as fontes de Maria mais chuvavam,

de sorte que com pouco, e sem recurso,
as coisas se lançaram no seu curso,

e eis o mundo molhado e sovertido
sob aquele sinistro e atro chuvido.

Os seres mais estranhos se juntando
na mesma aquosa pasta iam clamando

contra essa chuva estúpida e mortal
catarata (jamais houve outra igual).

Anti-petendam cânticos se ouviram.
Que nada! As cordas dágua mais deliram,

e Maria, torneira desatada,
mais se dilata em sua chuvarada.

Os navios soçobram. Continentes
já submergem com todos os viventes,

e Maria chovendo. Eis que a essa altura,
delida e fluida a humana enfibratura,

e a terra não sofrendo tal chuvência,
comoveu-se a Divina Providência,

e Deus, piedoso e enérgico, bradou:
Não chove mais, Maria! – e ela parou.

Carlos Drummond de Andrade

"Caso Pluvioso", na interpretação de Paulo Autran

Céu Limpo no 1º Festival de Cinema CINECIPÓ

2011-01-05T19:43:00.004-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para o 1º FESTIVAL CINECIPÓ - Festival de Cinema Sócio-Ambiental da Serra do Cipó - MG.

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Minha versão imperfeita de Jacques Brel

2010-12-27T11:32:00.006-03:00

NE ME QUITTES PAS / NÃO ME DEIXES NÃO

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Il faut oublier / Vamos esquecer
Tout peut s'oublier / O que há pra esquecer
Qui s'enfuit déjà / O que já passou
Oublier le temps / Esquecer os tempos
Des malentendus / Dos mal-entendidos
Et le temps perdu / E os tempos perdidos
A savoir comment / Tentando saber
Oublier ces heures / Como esquecer
Qui tuaient parfois / O passar das horas
A coups de pourquoi / Sem ter mais porque
Le coeur du bonheure / Feliz coração

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não

Moi je t'offrirai / Eu vou te ofertar
Des perles et des pluie / Pérolas de Chuva
Venues de pays / Vindas de países
Où il ne pleut pás / Onde não há nuvens
Je creuserai la terre / Cavarei a terra
Jusqu'après ma mort / Até sucumbir
Pour couvrir ton corps / Pra cobrir teu corpo
D'or et de lumière / De ouro e de luz
Je ferai un domaine / E um mundo farei
Où l'amour sera roi / Onde o amor é rei
Où l'amour sera loi / Onde o amor é lei
Où tu seras reine / E tu vais reinar

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Je t'inventerai / Eu te inventarei
Des mots insensés / Palavras insanas
Que tu comprendras / Que compreenderás
Je te parlerai / Quando te falar
De ces amants-là / Assim dos amantes
Qui ont vu deux fois / Que sentem seus dois
Leurs coeurs s'embraser / Corações em brasa
Je te racontrai / Quando te contar
L'histoire de ce roi / A história de um rei
Mort de n'avoir pás / Morto em não poder
Pu te rencontrer / Te reencontrar

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não

On a vu souvent / Nós que sempre vemos
Rejaillir le feu / Renascer o fogo
De l'ancien volcan / Do antigo vulcão
Qu'on croyait trop vieux / Que se pensa extinto
Il est paraît-il / Mas que aparenta
Des terres brûlées / Em terras de cinza
Donnant plus de blé / Inda brotar trigo
Qu'un meilleur avril / No melhor abril
Et quand vient le soir / E ao chegar a noite
Pour qu'un ciel flamboie / Pelo céu flamante
Le rouge et le noir / O vermelho e o negro
Ne s'épousent-ils pas / Nunca se unirão

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Je ne vais plus pleurer / Não vou mais chorar
Je ne vais plus parler / Não vou mais falar
Je me cacherai là / Só vou me esconder
A te regarder / A te contemplar
Danser et sourire / Dançar e sorrir
Et à t'écouter / E outra vez te ouvir
Chanter et puis rire / Cantar e existir
Laisse-moi devenir / Deixa eu me tornar
L'ombre de ton ombre / A sombra da tua sombra
L'ombre de ta main / A sombra da tua mão
L'ombre de ton chien / A sombra do teu cão

Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não
Ne me quitte pas / Não me deixes não...

Jacques Brel / Versão: Marcley de Aquino

"Same old shit"?

2010-12-22T00:07:00.000-03:00

GRAFITE

A idéia é clara, o papel de cor é escuro
como basquiat tentando pintar sobre um muro

A tela é rara, o papel é de monturo
e basquiat ainda faz nele um furo

A tinta esbarra na água com esturro
e basquiat cospe a paleta pra pintar aos murros

Ateei fogo em duzentas telas do artífice duro
e basquiat me pintou mais uma, a que sussurro

A arte é paga, o artista não é maduro
e basquiat continua a que futuro?

A espátula é cega, reconhece o arteiro brusco
e basquiat pensando o que não acuro

A obra caga até no onde isto pode ser puro
e basquiat cheirando no seu próprio curro

Borro meu dedo e olho com medo do teu estouro
mas basquiat sabe mais que eu do teu apuro

Nasce uma estrela

2010-12-10T10:56:00.001-03:00

CONTAM DE CLARICE LISPECTOR

Um dia, Clarice Lispector
intercambiava com amigos
dez mil anedotas de morte,
e do que tem de sério e circo.

Nisso, chegam outros amigos,
vindos do último futebol,
comentando o jogo, recontando-o,
refazendo-o, de gol a gol.

Quando o futebol esmorece,
abre a boca um silêncio enorme
e ouve-se a voz de Clarice:
Vamos voltar a falar na morte?

João Cabral de Melo Neto

Céu Limpo na 5ª Mostra Miragem

2010-11-11T22:16:00.003-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a 5ª MOSTRA MIRAGEM - Mostra de Cinema e Vídeo de Miracema-TO.

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A Vladimir Maiakóvski

2010-10-26T13:00:00.001-03:00

O GARI

Varrendo o lixo em calçada alheia
Segue o gari
Amanhecido de tanto trabalho e dia
Reflora as casas
Refaz as mentes
Tira o que sobra das folhas mortas
Enche ao extremo o seu carrinho
Mãos calejadas riscam com o ancinho
Olhos despertos, fixos no lixo
Vão pá e passo no seu percurso per-
Verso
Caminho de ida sem volta
Segue o gari
Se a rua é limpa, ou polui os homens
Não tem ideia. Nada em ideias
O que fenece ao seu ofício é isso
E quando é noite, cansado e só
Nas ruas do sonho onde me ponho
O gari segue o corpo na lida
Olhando as árvores quando desfolham
Indefinidamente

Sobre poema de Thomas More

2010-10-20T22:20:00.002-03:00

A CURA

André Pituba, médico reconhecido,
Na nossa região carente e calma,
Tinha uma filha, um mel apetecido,
Santo e eficaz remédio a qualquer alma.

Quando seu velho pai caía doente
(E que graça um doutor com falha humana!),
Ela acorria a consultar a gente,
Prescrevendo uma cura pra semana.

Sem dor precisa o são desfalecia,
A incitar a mente o coração.
Ao eito, arfava o peito ao que não via,
E, em brasa, a fonte ideava a suave mão…

A poesia também, cura divina,
Seja fiada, qual jovem senhora;
Mesmo que, em si, não tendo a real mina,
Engana-se ter febre nesta hora.

Sobre pinturas de Fernando França

2010-10-07T22:07:00.008-03:00

OS MENINOS

Dormem em posição absoluta
Mistos de sonho e dor, nus na gruta
Sob a luz que os estampa e executa
Rompantes de impotência bruta

Dormem em posição fetal de luta
A avistar o centro, adentro, ultra
Sonoros gestos sem escuta
Gestos de cor em cor abrupta

Dormem em posição irresoluta
Ao apagar da existência súbita
Sós, entre o só e a disputa
Premente na cabeleira arguta

Dormem, enfim, em posição soluta
Irmãos em mãos serenas e minutas
Signos da solidão que se permuta
A caminhar pelo sonho em mentes muitas

E se dormem até que o acordar resulta
Se entre dentes, severos, ou outra
Posição que a mente insulta
Voltam ao dormir que a vida avulta

* Os Meninos são uma série de quadros do artista plástico Fernando França, que utilizou seus filhos como modelos (clique na figura para aumentar a visualização). Escrevi o poema em 2005, após conferir a exposição dessa obra. Agora, com toda justiça, o trabalho foi adquirido pela Secult-CE, através do VIII Edital Prêmio de Incentivo às Artes de 2010.

** As pinturas que ilustram esta postagem são apenas uma pequena mostra de toda a série, que pode ser conferida no blog de Fernando França.

Uma canja socialista

2010-09-28T23:47:00.004-03:00

A GALINHA

Todo ovo
que eu choco
me toco
de novo.
Todo ovo
é a cara,
é a clara
do vovô.
Mas fiquei
bloqueada
e agora,
de noite,
só sonho
gemada.
A escassa produção
alarma o patrão.
As galinhas sérias
jamais tiram férias.
"Estás velha, te perdôo,
tu ficas na granja
em forma de canja."
Ah!!!
É esse o meu troco
por anos de choco?
Dei-lhe uma bicada
e fugi, chocada.
Quero cantar
na ronda,
na crista
da onda.
Pois um bico a mais
só faz mais feliz
a grande gaiola
do meu país.

Chico Buarque

Versão de Chico Buarque para o musical Os Saltimbancos, composição de Sergio Bardotti e Luis Enríquez Bacalov, na interpretação de Miúcha, Nara Leão, MPB-4 e Chico Buarque

Céu Limpo na 1ª Mostra Nacional Curta Sertão

2010-09-01T00:07:00.001-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a 1ª Mostra Nacional Curta Sertão, a se realizar no dias 17 e 18 de setembro de 2010, em Floresta-PE.

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Céu Limpo no 4º Festival de Cinema na Floresta

2010-08-20T11:49:00.001-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a Mostra Competitiva de Curtas-Metragens do 4º Festival de Cinema na Floresta, a se realizar no período de 01 a 07 de setembro de 2010, em Alta Floresta-MT.

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...

2010-08-17T01:14:00.010-03:00

NÃO: NÃO DIGAS NADA!

Não: não digas nada!
Supor o que dirá
A tua boca velada
É ouvi-lo já.

É ouvi-lo melhor
Do que o dirias.
O que és não vem à flor
Das frases e dos dias.

És melhor do que tu.
Não digas nada; sê!
Graça do corpo nu
Que invisível se vê.

Fernando Pessoa

Composição de João Ricardo sobre o poema "Não: não digas nada!", na interpretação dos Secos & Molhados

Eles passarão...

2010-08-13T11:13:00.000-03:00

JOÃO DO O

João do O não tinha amigos
Tinha interesses
Se sorrisse João do O
Não era de graça
Valia dentes de ouro
João do O se achava

João do O não tinha estômago
Para ingenuidades
Rapidinho João do O
Foi galgando cargos
E às cabeças dissidentes
João do O cagava

João do O não tinha amores
Nem coração tinha
O que tinha João do O
Nem mesmo sabia
Mas se aquilo em si faltasse
João do O comprava

João do O não tinha idéia
Do mal em que estava
Que mal via João do O
Se nada o afligia?
Mas se um mau rondasse perto
João do O maldava

João do O não tinha tempo
Para poesia
A que havia em João do O
Não valia a pena
Olvidada antes da vida
João do O findava

Céu Limpo no 3º Entretodos

2010-08-08T07:00:00.004-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a Mostra Competitiva de Curtas-Metragens do 3º Festival de Cinema Entretodos, a se realizar no período de 13 a 19 de setembro de 2010, em São Paulo-SP.

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De um Mestre sem diplomas!

2010-08-04T19:56:00.010-03:00

EXORCISMO

Da leitura sintagmática
Da leitura paradigmática do enunciado
Da linguagem fática
Da fatividade e da não fatividade na oração principal
Libera nos, Domine

Da organização categorial da língua
Da principalidade da língua no conjunto dos sistemas semiológicos
Da concretez das unidades no estatuto que dialetaliza a língua
Da ortolinguagem
Libera nos, Domine

Do programa espistemológico da obra
Do corte epistemológico e do corte dialógico
Do substrato acústico do culminador
Dos sistemas genitivamente afins
Libera nos, Domine

Da camada imagética
Do espaço heterotópico
Das relações entre topos e macrotopos
Do elemento suprassegmental
Libera nos, Domine

Da semia
Do sema, do semena, do semantema
Do lexema
Do classema, do mema, do sentema
Libera nos, Domine

Da estrutura semêmica
Do idioleto e da pancronia científica
Da reliabilidade dos testes psicolingüísticos
Da análise computacional da estruturação silábica dos falares regionais
Libera nos, Domine

Do vocóide
Do vocóide nasal puro ou sem fechamento consonantal
Do vocóide baixo e do semivocóide homorgâmico
Do glide vocálico
Libera nos, Domine

Da lingüística frástica e transfrástica
Do signo cinésico, do signo icônico e do signo gestual
Da clitização pronominal obrigatória
Da glossemática
Libera nos, Domine

Da estrutura exo-semântica da linguagem musical
Da totalidade sincrética do emissor
Da ligüística gerativo-transformacional
Do movimento transformacionalista
Libera nos, Domine

Das aparições de Chomsky, de Mehler, de Perchonock
De Chaussre, Cassirer, Troubetzkoy, Althusser
De Zolkiewski, Jakobson, Barthes, Derrida, Todorov
De Greimas, Fodor, Chao, Lacan et caterva
Libera nos, Domine

Carlos Drummond de Andrade

Céu Limpo na 9ª Mostra Fazendo Gênero

2010-07-26T10:33:00.003-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a 9ª Mostra Audiovisual Fazendo Gênero, a se realizar no período de 20 a 26 de agosto de 2010, em Florianópolis-SC.

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Céu Limpo na 6ª Mostra Produção Independente

2010-07-15T16:30:00.008-03:00

O curta metragem Céu Limpo (de Marcley de Aquino e Duarte Dias) está na programação da 6ª Mostra Produção Independente - 10 Anos da ABD Capixaba, que acontece no período de 13 a 17 de julho de 2010, em Vitória-ES.

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Minha versão imperfeita de Bob Dylan

2010-07-08T13:59:00.031-03:00

LAY, LADY, LAY
DEITE, AMADA, DEITE

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
Deite, amada, deite, deite em minha imensa cama metálica
Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
Deite, amada, deite, deite em minha imensa cama metálica
Whatever colors you have in your mind
Quaisquer cores que você tenha em sua mente
I'll show them to you and you'll see them shine
Eu vou mostrar a você e você vai vê-las brilhar

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
Deite, amada, deite, deite em minha imensa cama metálica
Stay, lady, stay, stay with your man awhile
Fique, amada, fique, fique um momento com seu homem
Until the break of day, let me see you make him smile
Até o nascer do dia, deixe-me ver você fazê-lo sorrir
His clothes are dirty but his hands are clean
Suas roupas estão sujas, mas suas mãos são limpas
And you're the best thing that he's ever seen
E você é a melhor coisa que ele já viu

Stay, lady, stay, stay with your man awhile
Fique, amada, fique, fique um momento com seu homem
Why wait any longer for the world to begin
Por que esperar mais pra que o mundo comece
You can have your cake and eat it too
Você pode ter seu bocado e prová-lo intensamente
Why wait any longer for the one you love
Por que esperar mais de quem você ama
When he's standing in front of you
Quando ele está parado frente a você

Lay, lady, lay, lay across my big brass bed
Deite, amada, deite, deite em minha imensa cama metálica
Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead
Fique, amada, fique, fique enquanto ainda há noite à frente
I long to see you in the morning light
Desejo ver você na luz da manhã
I long to reach for you in the night
Desejo ter você por toda a noite
Stay, lady, stay, stay while the night is still ahead
Fique, amada, fique, fique enquanto ainda há noite à frente

Bob Dylan / Versão: Marcley de Aquino

Do Livro de Sóror Saudade

2010-07-05T15:42:00.017-03:00

FUMO

Longe de ti são ermos os caminhos,
Longe de ti não há luar nem rosas,
Longe de ti há noites silenciosas,
Há dias sem calor, beirais sem ninhos!

Meus olhos são dois velhos pobrezinhos
Perdidos pelas noites invernosas...
Abertos, sonham mãos cariciosas,
Tuas mãos doces, plenas de carinhos!

Os dias são Outonos: choram... choram...
Há crisântemos roxos que descoram...
Há murmúrios dolentes de segredos...

Invoco o nosso sonho! Estendo os braços!
E ele é, ó meu Amor, pelos espaços,
Fumo leve que foge entre os meus dedos!...

Florbela Espanca

Composição de Raimundo Fagner sobre o poema "Fumo"

Premiação no 33º Festival Guarnicê

2010-06-29T12:55:00.004-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) ganhou prêmio de Melhor Roteiro na Mostra Competitiva do 33º Festival Guarnicê de Cinema - 2010, em São Luís-MA.

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O esporte nacional por excelência...

2010-06-25T18:39:00.001-03:00

TRAÇOS A ESMO

Pensa-se em introduzir o futebol, nesta terra. É uma lembrança que, certamente, será bem recebida pelo público, que, de ordinário, adora as novidades. Vai ser, por algum tempo, a mania, a maluqueira, a idéia fixa de muita gente. Com exceção talvez de um ou outro tísico, completamente impossibilitado de aplicar o mais insignificante pontapé a uma bola de borracha, vai haver por aí uma excitação, um furor dos demônios, um entusiasmo de fogo de palha capaz de durar bem um mês.

Pois quê! A cultura física é coisa que está entre nós inteiramente descurada. Temos esportes, alguns propriamente nossos, batizados patrioticamente com bons nomes em língua de preto, de cunho regional, mas por desgraça estão abandonados pela débil mocidade de hoje. Além da inócua brincadeira de jogar sapatadas e de alguns cascudos e safanões sem valor que, de boa vontade, permutamos uns com os outros, quando somos crianças, não temos nenhum exercício. Somos, em geral, franzinos, mirrados, fraquinhos, de uma pobreza de músculos lastimável.

A parte de nosso organismo que mais se desenvolve é a orelha, graças aos puxões maternos, mas não está provado que isto seja um desenvolvimento de utilidade. Para que serve ser a gente orelhuda? O burro também possui consideráveis apêndices auriculares, o que não impede que o considerem, injustamente, o mais estúpido dos bichos. (...) Fisicamente falando, somos uma verdadeira miséria. Moles, bambos, murchos, tristes - uma lástima! Pálpebras caídas, beiços caídos, braços caídos, um caimento generalizado que faz de nós um ser desengonçado, bisonho, indolente, com ar de quem repete, desenxabido e encolhido, a frase pulha que se tornou popular: "Me deixa..." Precisamos fortalecer a carne, que a inação tornou flácida, os nervos, que excitantes estragaram, os ossos que o mercúrio escangalhou.

Consolidar o cérebro é bom, embora isto seja um órgão a que, de ordinário, não temos necessidade de recorrer. Consolidar o muque é ótimo. Convencer um adversário com argumentos de substância não é mau. Poder convencê-lo com um grosso punho cerrado diante do nariz, cabeludo e ameaçador, é magnífico. (...)

Para chegar ao soberbo resultado de transformar a banha em fibra, aí vem o futebol.

Mas por que o futebol?

Não seria, porventura, melhor exercitar-se a mocidade em jogos nacionais, sem mescla de estrangeirismo, o murro, o cacete, a faca de ponta, por exemplo? Não é que me repugne a introdução de coisas exóticas entre nós. Mas gosto de indagar se elas serão assimiláveis ou não.

No caso afirmativo, seja muito bem vinda a instituição alheia, fecundemo-la, arranjemos nela um filho híbrido que possa viver cá em casa. De outro modo, resignemo-nos às broncas tradições dos sertanejos e dos matutos. Ora, parece-nos que o futebol não se adapta a estas boas paragens do cangaço. É roupa de empréstimo, que não nos serve.

Para que um costume intruso possa estabelecer-se definitivamente em um país é necessário, não só que se harmonize com a índole do povo que o vai receber, mas que o lugar a ocupar não esteja tomado por outro mais antigo, de cunho indígena. É preciso, pois, que vá preencher uma lacuna, como diz o chavão.

O do futebol não preenche coisa nenhuma, pois já temos a muito conhecida bola de palha de milho, que nossos amadores mambembes jogam com uma perícia que deixaria o mais experimentado sportman britânico de queixo caído. (...)

Temos esportes em quantidade. Para que metermos o bedelho em coisas estrangeiras? O futebol não pega, tenham a certeza. Não vale o argumento de que ele tem ganho terreno nas capitais de importância. Não confundamos.

As grandes cidades estão no litoral; isto aqui é diferente, é sertão. As cidades regurgitam de gente de outras raças ou que pretende ser de outras raças; não somos mais ou menos botocudos, com laivos de sangue cabinda ou galego.

Nas cidades os viciados elegantes absorvem o ópio, a cocaína, a morfina; por aqui há pessoas que ainda fumam liamba. (...)

Estrangeirices não entram facilmente na terra do espinho. O futebol, o boxe, o turfe, nada pega.

Desenvolvam os músculos, rapazes, ganhem força, desempenem a coluna vertebral. Mas não é necessário ir longe, em procura de esquisitices que têm nomes que vocês nem sabem pronunciar. Reabilitem os esportes regionais que aí estão abandonados: o porrete, o cachação, a queda de braço, a corrida a pé, tão útil a um cidadão que se dedica ao arriscado ofício de furtar galinhas, a pega de bois, o salto, a cavalhada e, melhor que tudo, o cambapé, a rasteira.

A rasteira! Este, sim, é o esporte nacional por excelência!

Todos nós vivemos mais ou menos a atirar rasteira uns nos outros. Logo na aula primária habituamo-nos a apelar para as pernas quando nos falta a confiança no cérebro - e a rasteira nos salva.

Na vida prática, é claro que aumenta a natural tendência que possuímos para nos utilizarmos eficientemente da canela. No comércio, na indústria, nas letras e nas artes, no jornalismo, no teatro, nas cavações, a rasteira triunfa.

Cultivem a rasteira, amigos!

E se algum de vocês tiver vocação para a política, então sim, é a certeza plena de vencer com auxílio dela. É aí que ela culmina. Não há político que a não pratique. Desde S. Exa. o senhor presidente da República até o mais pançudo e beócio coronel da roça, desses que usam sapatos de trança, bochechas moles e espadagão da Guarda Nacional, todos os salvadores da pátria têm a habilidade de arrastar o pé no momento oportuno.

Muito útil, sim senhor.

Dediquem-se à rasteira, rapazes.

Graciliano Ramos
(Com pseudônimo de J. Calisto,
em O Índio, de Palmeira dos Índios, Alagoas, 1921)

Céu Limpo no 33º Guarnicê

2010-06-23T23:16:00.004-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) será exibido dia 25 de junho na Mostra Competitiva do 33º Festival Guarnicê de Cinema - 2010, evento que ocorre em São Luís-MA.

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Futebol é poesia

2010-06-21T14:33:00.001-03:00

VISÃO DE ELITE

Bondes Gols
Aleguais
Noctâmbulos de matches
Campeões
E poeira
Com vesperais
Desenvoltas

Oswald Andrade

Premiação no 1º Festival de Jericoacoara

2010-06-20T11:40:00.002-03:00

O curta metragem Céu Limpo (de Marcley de Aquino e Duarte Dias) ganhou o prêmio de Melhor Curta do eixo Ceará, Piauí e Maranhão do 1º Festival de Jericoacoara - Cinema Digital, que aconteceu no período de 09 a 13 de junho de 2010, no Estado do Ceará.

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Futebol é poesia

2010-06-18T12:07:00.001-03:00

ADEMIR DA GUIA

Ademir impõe com seu jogo
o ritmo de chumbo (e o peso),
da lesma, da câmara lenta,
do homem dentro do pesadelo.

Ritmo líquido se infiltrando
no adversário, grosso, de dentro,
impondo-lhe o que ele deseja,
mandando nele, apodrecendo-o.

Ritmo morno, de andar na areia,
de água doente de alagados,
entorpecendo e então atando
o mais irrequieto adversário.

João Cabral de Melo Neto

Céu Limpo vencedor do 1º CINEAMOR

2010-06-14T09:39:00.006-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) foi premiado com o Troféu Coração de Ouro, como Melhor Filme do 1° CINEAMOR - Festival de Cinema de Nova Friburgo-RJ.

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Futebol é poesia

2010-06-11T09:50:00.003-03:00

A LÍNGUA E O FATO

Precisamos dar um nome
português a este desporto.
De resto, o nome genérico
nem tem cara de vernáculo.
Lincoln, de latim provido,
hesita entre bulopédio
e globipédio. Afinal
define-se por ludopédio
no jornal oficial.
Aprovado o lançamento
por força de lei mineira
não assinada mas válida,
eis que de súbito estraleja
barulho estranho lá fora.
A redação se interroga.
Que foi? Que não foi? Acode
O servente noticioso
e conta que espatifou-se
a vidraça da fachada
por bola de futebol.

Carlos Drummond de Andrade

Premiação no 7º Festival de Cinema de Maringá

2010-06-09T01:44:00.006-03:00

Por sua atuação no filme de curta-metragem Céu Limpo, Samya de Lavor ganhou o Prêmio de Melhor Atriz do 7º Festival de Cinema de Maringá.

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Futebol é poesia

2010-06-03T00:07:00.005-03:00

O ANJO DAS PERNAS TORTAS

A um passe de Didi, Garrincha avança,
Colando o couro aos pés, o olhar atento,
Dribla um, dribla dois, depois descansa
Como a medir o lance do momento.

Vem-lhe o pressentimento; ele se lança
Mais rápido que o próprio pensamento.
Dribla mais um, mais dois; a bola trança
Feliz entre seus pés – um pé de vento!

Num só transporte a multidão contrita
Em ato de morte se levanta e grita
Seu uníssono canto de esperança.

Garrincha, o anjo, escuta e atende: goooool!
É pura imagem: um g que chuta um o
Dentro de uma meta, um l. é pura dança!

Vinicius de Moraes

Futebol é ritmo

2010-06-01T00:07:00.002-03:00

Segundo ano do blog

2010-05-29T00:07:00.000-03:00

ANIVERSÁRIO

No TEMPO em que festejavam o dia dos meus anos,
Eu era feliz e ninguém estava morto.
Na casa antiga, até eu fazer anos era uma tradição de há séculos,
E a alegria de todos, e a minha, estava certa com uma religião qualquer.

No TEMPO em que festejavam o dia dos meus anos,
Eu tinha a grande saúde de não perceber coisa nenhuma,
De ser inteligente para entre a família,
E de não ter as esperanças que os outros tinham por mim.
Quando vim a ter esperanças, já não sabia ter esperanças.
Quando vim a olhar para a vida, perdera o sentido da vida.

Sim, o que fui de suposto a mim-mesmo,
O que fui de coração e parentesco.
O que fui de serões de meia-província,
O que fui de amarem-me e eu ser menino,
O que fui — ai, meu Deus!, o que só hoje sei que fui...
A que distância!...
(Nem o acho...)
O tempo em que festejavam o dia dos meus anos!

O que eu sou hoje é como a umidade no corredor do fim da casa,
Pondo grelado nas paredes...
O que eu sou hoje (e a casa dos que me amaram treme através das minhas
lágrimas),
O que eu sou hoje é terem vendido a casa,
É terem morrido todos,
É estar eu sobrevivente a mim-mesmo como um fósforo frio...

No tempo em que festejavam o dia dos meus anos...
Que meu amor, como uma pessoa, esse tempo!
Desejo físico da alma de se encontrar ali outra vez,
Por uma viagem metafísica e carnal,
Com uma dualidade de eu para mim...
Comer o passado como pão de fome, sem tempo de manteiga nos dentes!

Vejo tudo outra vez com uma nitidez que me cega para o que há aqui...
A mesa posta com mais lugares, com melhores desenhos na loiça, com mais copos,
O aparador com muitas coisas — doces, frutas o resto na sombra debaixo do alçado —,
As tias velhas, os primos diferentes, e tudo era por minha causa,
No tempo em que festejavam o dia dos meus anos...

Pára, meu coração!
Não penses! Deixa o pensar na cabeça!
Ó meu Deus, meu Deus, meu Deus!
Hoje já não faço anos.
Duro.
Somam-se-me dias.
Serei velho quando o for.
Mais nada.
Raiva de não ter trazido o passado roubado na algibeira!...

O tempo em que festejavam o dia dos meus anos!...

Álvaro de Campos (Fernando Pessoa)

Poesia marginal

2010-05-23T00:07:00.002-03:00

DIÁRIO DE UM DETENTO

"São Paulo, dia 1º de outubro de 1992, 8h da manhã.
Aqui estou, mais um dia.
Sob o olhar sanguinário do vigia.
Você não sabe como é caminhar com a cabeça na mira de uma HK.
Metralhadora alemã ou de Israel.
Estraçalha ladrão que nem papel.
Na muralha, em pé, mais um cidadão José.
Servindo o Estado, um PM bom.
Passa fome, metido a Charles Bronson.
Ele sabe o que eu desejo.
Sabe o que eu penso.
O dia tá chuvoso. O clima tá tenso.
Vários tentaram fugir, eu também quero.
Mas de um a cem, a minha chance é zero.
Será que Deus ouviu minha oração?
Será que o juiz aceitou a apelação?
Mando um recado lá pro meu irmão:
Se tiver usando droga, tá ruim na minha mão.
Ele ainda tá com aquela mina.
Pode crer, moleque é gente fina.
Tirei um dia a menos ou um dia a mais, sei lá...
Tanto faz, os dias são iguais.
Acendo um cigarro, vejo o dia passar.
Mato o tempo pra ele não me matar.
Homem é homem, mulher é mulher.
Estuprador é diferente, né?
Toma soco toda hora, ajoelha e beija os pés,
e sangra até morrer na rua 10.
Cada detento uma mãe, uma crença.
Cada crime uma sentença.
Cada sentença um motivo, uma história de lágrima,
sangue, vidas e glórias, abandono, miséria, ódio,
sofrimento, desprezo, desilusão, ação do tempo.
Misture bem essa química.
Pronto: eis um novo detento
Lamentos no corredor, na cela, no pátio.
Ao redor do campo, em todos os cantos.
Mas eu conheço o sistema, meu irmão, hã...
Aqui não tem santo.
Rátátátá... preciso evitar
que um safado faça minha mãe chorar.
Minha palavra de honra me protege
pra viver no país das calças bege.
Tic, tac, ainda é 9h40.
O relógio da cadeia anda em câmera lenta.
Ratatatá, mais um metrô vai passar.
Com gente de bem, apressada, católica.
Lendo jornal, satisfeita, hipócrita.
Com raiva por dentro, a caminho do Centro.
Olhando pra cá, curiosos, é lógico.
Não, não é não, não é o zoológico
Minha vida não tem tanto valor
quanto seu celular, seu computador.
Hoje, tá difícil, não saiu o sol.
Hoje não tem visita, não tem futebol.
Alguns companheiros têm a mente mais fraca.
Não suportam o tédio, arruma quiaca.
Graças a Deus e à Virgem Maria.
Faltam só um ano, três meses e uns dias.
Tem uma cela lá em cima fechada.
Desde terça-feira ninguém abre pra nada.
Só o cheiro de morte e Pinho Sol.
Um preso se enforcou com o lençol.
Qual que foi? Quem sabe? Não conta.
Ia tirar mais uns seis de ponta a ponta (...)
Nada deixa um homem mais doente
que o abandono dos parentes.
Aí moleque, me diz: então, cê qué o quê?
A vaga tá lá esperando você.
Pega todos seus artigos importados.
Seu currículo no crime e limpa o rabo.
A vida bandida é sem futuro.
Sua cara fica branca desse lado do muro.
Já ouviu falar de Lucífer?
Que veio do Inferno com moral.
Um dia... no Carandiru, não... ele é só mais um.
Comendo rango azedo com pneumonia...
Aqui tem mano de Osasco, do Jardim D'Abril, Parelheiros,
Mogi, Jardim Brasil, Bela Vista, Jardim Angela,
Heliópolis, Itapevi, Paraisópolis.
Ladrão sangue bom tem moral na quebrada.
Mas pro Estado é só um número, mais nada.
Nove pavilhões, sete mil homens.
Que custam trezentos reais por mês, cada.
Na última visita, o neguinho veio aí.
Trouxe umas frutas, Marlboro, Free...
Ligou que um pilantra lá da área voltou.
Com Kadett vermelho, placa de Salvador.
Pagando de gatão, ele xinga, ele abusa
com uma nove milímetros embaixo da blusa.
"Aí neguinho, vem cá, e os manos onde é que tá?
Lembra desse cururu que tentou me matar?"
"Aquele puta ganso, pilantra corno manso.
Ficava muito doido e deixava a mina só.
A mina era virgem e ainda era menor.
Agora faz chupeta em troca de pó!"
"Esses papos me incomoda.
Se eu tô na rua é foda..."
"É, o mundo roda, ele pode vir pra cá."
"Não, já, já, meu processo tá aí.
Eu quero mudar, eu quero sair.
Se eu trombo esse fulano, não tem pá, não tem pum.
E eu vou ter que assinar um cento e vinte e um."
Amanheceu com sol, dois de outubro.
Tudo funcionando, limpeza, jumbo.
De madrugada eu senti um calafrio.
Não era do vento, não era do frio.
Acertos de conta tem quase todo dia.
Ia ter outra logo mais, eu sabia.
Lealdade é o que todo preso tenta.
Conseguir a paz, de forma violenta.
Se um salafrário sacanear alguém,
leva ponto na cara igual Frankestein
Fumaça na janela, tem fogo na cela.
Fudeu, foi além, se pã!, tem refém.
Na maioria, se deixou envolver
por uns cinco ou seis que não têm nada a perder.
Dois ladrões considerados passaram a discutir.
Mas não imaginavam o que estaria por vir.
Traficantes, homicidas, estelionatários.
Uma maioria de moleque primário.
Era a brecha que o sistema queria.
Avise o IML, chegou o grande dia.
Depende do sim ou não de um só homem.
Que prefere ser neutro pelo telefone.
Ratatatá, caviar e champanhe.
Fleury foi almoçar, que se foda a minha mãe!
Cachorros assassinos, gás lacrimogêneo...
quem mata mais ladrão ganha medalha de prêmio!
O ser humano é descartável no Brasil.
Como modess usado ou bombril.
Cadeia? Claro que o sistema não quis.
Esconde o que a novela não diz.
Ratatatá! sangue jorra como água.
Do ouvido, da boca e nariz.
O Senhor é meu pastor...
perdoe o que seu filho fez.
Morreu de bruços no salmo 23,
sem padre, sem repórter,
sem arma, sem socorro.
Vai pegar HIV na boca do cachorro.
Cadáveres no poço, no pátio interno.
Adolf Hitler sorri no inferno!
O Robocop do governo é frio, não sente pena,
Só ódio e ri como a hiena.
Ratatatá, Fleury e sua gangue
vão nadar numa piscina de sangue.
Mas quem vai acreditar no meu depoimento?
Dia 3 de outubro, diário de um detento."

(1) Rap dos Racionais MC's sobre poema de Jocenir (ex-detento do Carandiru)

(2) Leia o poema CASSIUS CLAY inspirado em letras de rap

Céu Limpo no CINESUL 2010

2010-05-22T00:07:00.002-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para o CINESUL 2010 - 17° Festival Ibero-Americano de Cinema e Vídeo-RJ, a se realizar no período de 15 a 27 de junho de 2010.

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Poema ao Poeta

2010-05-20T23:46:00.004-03:00

BAUDELAIRE

Somente o poeta juntou as ruínas
de um mundo desfeito e de novo o fez uno.
Deu fé da beleza nova, peregrina,
e, embora celebrando a própria má sina,
purificou, infinitas, as ruínas:

assim o aniquilador tornou-se mundo.

Rainer Maria Rilke

Céu Limpo no 1º Festival de Jericoacoara

2010-05-18T01:30:00.002-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a Mostra Competitiva de Curtas-Metragens do 1º Festival de Jericoacoara - Cinema Digital-CE, a se realizar no período de 09 a 13 de junho de 2010.

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A flor do bem

2010-05-16T11:13:00.007-03:00

O GATO

Vem cá, meu gato, aqui no meu regaço;
Guarda essas garras devagar,
E nos teus belos olhos de ágata e aço
Deixa-me aos poucos mergulhar.

Quando meus dedos cobrem de carícias
Tua cabeça e o dócil torso,
E minha mão se embriaga nas delícias
De afagar-te o elétrico dorso,

Em sonho a vejo. Seu olhar, profundo
Como o teu, amável felino,
Qual dardo dilacera e fere fundo,

E, dos pé à cabeça, um fino
Ar sutil, um perfume que envenena
Envolvem-lhe a carne morena.

Charles Baudelaire

Céu Limpo na 5ª Mostra CineTrabalho

2010-05-14T10:04:00.007-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a 5ª Mostra CineTrabalho-SP, a se realizar no período de 24 a 28 de maio de 2010.

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Dos prazeres etílicos

2010-05-12T13:38:00.009-03:00

Poesia pode ser comparada a uma garrafa de uísque. Uma garrafa de cerveja qualquer um pode tomar. De uísque, não. A poesia é algo tão concentrado quanto o uísque, com um alto teor alcoólico. Pode-se escrever um romance de 400 páginas. Um livro de poesia de 400 páginas é inviável.

João Cabral
(Em entrevista a Macksen Luís, Jornal do Brasil, Caderno B, Rio de Janeiro, 20/11/1970)

(1) Leia os poemas CONVERSA COM CABRAL, "CABRAL É ANTIMUSICAL" e ODOR ANTE A ODE

Céu Limpo no 7º Festival de Cinema de Maringá

2010-05-10T22:10:00.005-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a Mostra Competitiva de Curtas-Metragens do 7º Festival de Cinema de Maringá-PR, a se realizar no período de 21 a 28 de maio de 2010.

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Libertas Quæ Sera Tamen

2010-05-08T00:07:00.002-03:00

ROMANCE XXIV ou DA BANDEIRA DA INCONFIDÊNCIA

Através de grossas portas,
sentem-se luzes acesas,
— e há indagações minuciosas
dentro das casas fronteiras:
olhos colados aos vidros,
mulheres e homens à espreita,
caras disformes de insônia,
vigiando as ações alheias.
Pelas gretas das janelas,
pelas frestas das esteiras,
agudas setas atiram
a inveja e a maledicência.
Palavras conjeturadas
oscilam no ar de surpresas,
como peludas aranhas
na gosma das teias densas,
rápidas e envenenadas,
engenhosas, sorrateiras.

Atrás de portas fechadas,
à luz de velas acesas,
brilham fardas e casacas,
junto com batinas pretas.
E há finas mãos pensativas,
entre galões, sedas, rendas,
e há grossas mãos vigorosas,
de unhas fortes, duras veias,
e há mãos de púlpito e altares,
de Evangelhos, cruzes, bênçãos.
Uns são reinóis, uns, mazombos;
e pensam de mil maneiras;
mas citam Vergílio e Horácio,
e refletem, e argumentam,
falam de minas e impostos,
de lavras e de fazendas,
de ministros e rainhas
e das colônias inglesas.

Atrás de portas fechadas,
à luz de velas acesas,
uns sugerem, uns recusam,
uns ouvem, uns aconselham.
Se a derrama for lançada,
há levante, com certeza.
Corre-se por essas ruas?
Corta-se alguma cabeça?
Do cimo de alguma escada,
profere-se alguma arenga?
Que bandeira se desdobra?
Com que figura ou legenda?
Coisas da Maçonaria,
do Paganismo ou da Igreja?
A Santíssima Trindade?
Um gênio a quebrar algemas?
Atrás de portas fechadas,
à luz de velas acesas,
entre sigilo e espionagem,
acontece a Inconfidência.
E diz o Vigário ao Poeta:
"Escreva-me aquela letra
do versinho de Vergílio..."
E dá-lhe o papel e a pena.
E diz o Poeta ao Vigário,
com dramática prudência:
"Tenha meus dedos cortados
antes que tal verso escrevam..."
LIBERDADE, AINDA QUE TARDE,
ouve-se em redor da mesa.
E a bandeira já está viva,
e sobe, na noite imensa.
E os seus tristes inventores
já são réus — pois se atreveram
a falar em Liberdade
(que ninguém sabe o que seja).

Através de grossas portas,
sentem-se luzes acesas,
— e há indagações minuciosas
dentro das casas fronteiras.
"Que estão fazendo, tão tarde?
Que escrevem, conversam, pensam?
Mostram livros proibidos?
Lêem notícias nas Gazetas?
Terão recebido cartas
de potências estrangeiras?"
(Antiguidades de Nimes
em Vila Rica suspensas!
Cavalo de La Fayette
saltando vastas fronteiras!
Ó vitórias, festas, flores
das lutas da Independência!
Liberdade - essa palavra,
que o sonho humano alimenta:
que não há ninguém que explique,
e ninguém que não entenda!)
E a vizinhança não dorme:
murmura, imagina, inventa.
Não fica bandeira escrita,
mas fica escrita a sentença.

Cecília Meireles

Romanceiro da Inconfidência

Céu Limpo no 1º CINEAMOR

2010-05-03T23:12:00.005-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a Mostra Competitiva de Curtas-Metragens do 1º CINEAMOR – Festival de Cinema de Nova Friburgo-RJ, a se realizar no período de 04 a 13 de junho de 2010.

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Das Cantigas do Maio, de José Afonso

2010-05-01T00:07:00.011-03:00

MAIO MADURO MAIO

Maio maduro Maio, quem te pintou?
Quem te quebrou o encanto, nunca te amou.
Raiava o sol já no Sul.
E uma falua vinha lá de Istambul.

Sempre depois da sesta chamando as flores.
Era o dia da festa Maio de amores.
Era o dia de cantar.
E uma falua andava ao longe a varar.

Maio com meu amigo quem dera já.
Sempre no mês do trigo se cantará.
Qu’importa a fúria do mar.
Que a voz não te esmoreça vamos lutar.

Numa rua comprida El-rei pastor
Vende o soro da vida que mata a dor.
Anda ver, Maio nasceu.
Que a voz não te esmoreça a turba rompeu.

(1) Composição de José Afonso (dito Zeca Afonso), na interpretação de Madredeus, com a voz tocante de Teresa Salgueiro; ouça "Maio Maduro Maio" com o próprio compositor:

(2) Sobre Cantigas do Maio:

"O mais histórico e o mais referencial de todos os discos da música popular portuguesa. Gravado no Strawberry Studio, de Michel Magne, em Herouville (França), entre 11 de Outubro e 4 de Novembro de 1971, com arranjos e direcção musical a cargo de José Mário Branco, este disco assinala a primeira viragem de fundo na revolução musical iniciada por Zeca uma dúzia de anos antes. O tratamento instrumental de cada tema, a beleza poética e a subversão temática atingem, aqui um nível nunca anteriormente possível. E, uma vez mais, Zeca recusa a facilidade, incluindo canções onde o surreal é já assumido na sua totalidade (para desespero da direita e de uma certa esquerda, que insistia na necessidade de uma 'definição clara' de Zeca, à luz do 'socialismo científico') como "Ronda das mafarricas" ou "Senhor arcanjo", a par de belíssimos temas de inspiração popular, como "Maio maduro Maio", "A mulher da erva" ou "Cantigas do Maio" e de óbvios cantos de resistência, como o "Cantar alentejano", dedicado a Cataria Eufémia, camponesa assassinada pela GNR, ou "Coro da Primavera". Gravado num tempo recorde e contando apenas com as participações de meia dúzia de músicos (Carios Correia, Michel Delaporte, Christian Padovan, Tony Branis, Jacques Granier e Francisco Fanhais, além de, naturalmente, José Mário Branco e Zeca), este disco seria considerado, em 1978, como o melhor de sempre da música popular portuguesa, numa votação organizada pelo Sete que contou com a participação de 25 críticos e jornalistas. Um tema, no entanto, bastaria para fazer de Cantigas do Maio um marco da história portuguesa: "Grândola vila morena", escolhida em 1974 como senha para o arranque do Movimento dos Capitães, que em 25 de Abril derrubou a ditadura fascista." (Viriato Teles em http://www.aja.pt/ - Associação José Afonso)

Muita gente desconhece...

2010-04-28T21:14:00.013-03:00

CARCARÁ

Carcará
Lá no sertão
É um bicho que avoa que nem avião
É um pássaro malvado
Tem o bico volteado que nem gavião
Carcará
Quando vê roça queimada
Sai voando e cantando
Carcará
Vai fazer sua caçada
Carcará
Come inté cobra queimada

Quando chega o tempo da invernada
No sertão não tem mais roça queimada
Carcará mesmo assim num passa fome
Os burrego que nasce na baixada

Carcará
Pega, mata e come
Carcará
Num vai morrer de fome
Carcará
Mais coragem do que home
Carcará
Pega, mata e come

Carcará é malvado, é valentão
É a águia de lá do meu sertão
Os burrego novim num pode andá
Ele puxa no imbigo inté matá

Carcará
Pega, mata e come
Carcará
Num vai morrer de fome
Carcará
Mais coragem do que home
Carcará
Pega, mata e come

Composição de João do Vale e José Cândido, na interpretação de João do Vale e Chico Buarque

Primeira letra de blues

2010-04-21T00:07:00.000-03:00

O QUE NÃO ACONTECEU

Bem...
Está acabando o que eu sinto
…
O amor já se foi
E hoje penso se realmente foi…

Bem...
Hoje te vejo tão normal
…
O que você vai fazer?
Eu espero que o de sempre…

Bem...
Não há razão de choro
…
O que não aconteceu
É para ser esquecido!

A mais pura verdade

2010-04-11T00:07:00.001-03:00

A verdade é tudo aquilo que o homem precisa para viver, não pode ganhar nem comprar dos outros.

Todo homem deve produzi-la sempre no seu íntimo, senão ele se arruína.

Viver sem a verdade é impossível, mas não exagere o culto da verdade.

Não há um único homem no mundo que não tenha mentido muitas vezes e com razão.

Franz Kafka

À amiga Raíla Maciel

2010-04-03T00:07:00.003-03:00

MINHA REMISSÃO

Perdão, poeta, por ter sido duro
Por jogar por sobre o muro
Tua frase certa
Por ter deixado no escuro
Tua obra aberta

Perdão, poeta, por te dar conselho
Por não notar que inda medra
Teu olho vermelho
Por te atirar feito pedra
Em teu espelho

Perdão, poeta, por te desvelar
Por tentar ser mais que o verso
A te iluminar
Por ter me inflamado imerso
Em teu pensar

Perdão, poeta, pelo meu perdão
Perdão por ter instigado
O teu não
Por ter te amordaçado
A inspiração

Perdão, poeta, enfim, por cada
Palavra de minha oferta
Não valem nada
Ocas, pois só tu, poeta
Sabes a estrada

Lírica moderna

2010-03-31T11:59:00.004-03:00

COMUMENTE É ASSIM

Cada um ao nascer
traz sua dose de amor,
mas os empregos,
o dinheiro,
tudo isso,
nos resseca o solo do coração.
Sobre o coração levamos o corpo,
sobre o corpo a camisa,
mas isto é pouco.
Alguém
imbecilmente
inventou os punhos
e sobre os peitos
fez correr o amido de engomar.
Quando velhos se arrependem.
A mulher se pinta.
O homem faz ginástica
pelo sistema Muller.
Mas é tarde.
A pele enche-se de rugas.
O amor floresce,
floresce,
e depois desfolha.

Vladimir Maiakóvski

Céu Limpo no 3º Iguacine

2010-03-21T23:44:00.007-03:00

O curta metragem Céu Limpo (direção de Marcley de Aquino e Duarte Dias) é um dos filmes selecionados para a Mostra Competitiva Nacional do 3º Iguacine – Festival de Cinema de Nova Iguaçu-RJ, a se realizar entre os dias 15 e 21 de abril de 2010.

Saiba mais sobre Céu Limpo no blog da produtora Areal Filmes

Dos longes da poesia

2010-03-14T20:00:00.006-03:00

FADO ULTRAMAR

Sai numa grã nau
Do imponente cais
Com dons reais de Portugal

Pensa-se ao distante, con-
Vencido, resgatar sem dor
Um padrão erguido

A vitória que será vindoura
Doura ao meio-dia sobre a pradaria
De uma espada moura

Longe da terra a coroa pesa
Fiou-lhe a espada crua ou sua?
Absorto é sobre o pedrão, soerguido?

Longe da terra há a lápide?
Sobre a pedra que inscrição?
O que há sob a terra ainda?

Seus aflitos Filhos não o sabem
Onde, ou seus Afilhados dos faróis
Distantes que esperam em secreto

(Consangüíneos rios
Rogam pelas veias
Como um sulco aberto)

Chora a mãe-pátria portuguesa
Viva na incerteza da casa vazia
Do largo sem Domno

Que há saudade – é certa
E o que a acoberta
É sempre a edade

E ainda chora ao meio-(dia)
O mesmo sonho crepuscular
Na espera vaga em trono lapidar

Tempestades Geniais

2010-03-01T00:07:00.003-03:00

TORMENTA

Mas no empardecer de uma tarde qualquer, de março, rápidas tardes sem crepúsculos, prestes afogadas na noite, as estrelas pela primeira vez cintilam vivamente.

Nuvens volumosas abarreiram ao longe os horizontes, recortando-os em relevos imponentes de montanhas negras.

Sobem vagarosamente; incham, bolhando em lentos e desmesurados rebojos, na altura; enquanto os ventos tumultuam nos plainos, sacudindo e retorcendo as galhadas.

Embruscado em minutos, o firmamento golpeia-se de relâmpagos precípites, sucessivos, sarjando fundamente a imprimadura negra da tormenta. Reboam ruidosamente as trovoadas fortes. As bátegas de chuva trombam, grossas, espaçadamente, sobre o chão, adunando-se logo em aguaceiro diluviano…

(1) "A Tempestade" - IV movimento (Allegro) da Sinfonia nº 6 em Fá Maior, "Pastoral", de Ludwig Van Beethoven, na interpretação da Orquestra Sinfônica de Londres, sob a regência Bernard Haitink

(2) "A Tormenta" - capítulo IV da I parte (A terra) de Os Sertões, de Euclides da Cunha

Ledo conselho

2010-02-28T10:00:00.000-03:00

A QUEIMADA

Queime tudo o que puder :
as cartas de amor
as contas telefônicas
o rol de roupas sujas
as escrituras e certidões
as inconfidências dos confrades ressentidos
a confissão interrompida
o poema erótico que ratifica a impotência
e anuncia a arteriosclerose

os recortes antigos e as fotografias amareladas.
Não deixe aos herdeiros esfaimados
nenhuma herança de papel.

Seja como os lobos: more num covil
e só mostre à canalha das ruas os seus dentes afiados.
Viva e morra fechado como um caracol.
Diga sempre não à escória eletrônica.

Destrua os poemas inacabados, os rascunhos,
as variantes e os fragmentos
que provocam o orgasmo tardio dos filólogos e escoliastas.
Não deixe aos catadores do lixo literário nenhuma migalha.
Não confie a ninguém o seu segredo.
A verdade não pode ser dita.

Lêdo Ivo

(1) Veja entrevista de Lêdo Ivo a Geneton Moraes Neto (aqui)

Arigatou (有り難う), Amália Rodrigues!

2010-02-23T21:31:00.000-03:00

À atriz Wanessa Araújo

2010-02-15T14:07:00.000-03:00

TRISTE

Não há porque ficar triste
A tristeza não existe
Existe quem se acha triste
Como quem alegre existe

Não há porque ficar triste
Se o poema que viste
Foi feito porque existe
Alguém que te viu tão triste

Não há porque ficar triste
Que o triste não mais existe
Da alegria em que exististe
Fiz o poema que pediste

Arte robótica

2010-02-10T00:07:00.001-03:00

A ficção científica nos proporciona alguns tipos muito peculiares de satisfação pessoal. Quando se tenta descrever o possível desenvolvimento futuro da tecnologia, pode-se acabar chegando muito perto da verdade. Se você vive bastante tempo depois de escrever uma determinada história, pode acabar tendo o prazer de verificar que suas previsões eram razoavelmente exatas e ver-se saudado como uma espécie de profeta.

(...)

Todavia, se a ficção científica nos dá o prazer de ver confirmadas algumas das nossas previsões, também nos faz experimentar a sensação oposta. Ela proporciona aos seus escritores certos constrangimentos que não se verificam em nenhum outro tipo de literatura. Evidentemente, se às vezes nossas pervisões estão corretas, podem também estar equivocadas, e muitas vezes isso se dá de um modo bastante embaraçoso.

(...)

Creio que vocês já perceberam aonde quero chegar. Ao ler as histórias que se seguem, talvez encontrem trechos cientificamente incorretos ou tornados incorretos por descobertas científicas posteriores. Mas, se me escreverem a respeito disso, por favor digam se, apesar disso, a história lhes agradou. Talvez não tenha agradado. Espero que sim.

Isaac Asimov
Introdução à coletânea de contos Sonhos de Robô

(1) Leia o poema A ABELHINHA, dedicado a Isaac Asimov

A arte da libertação

2010-01-25T12:49:00.002-03:00

"Meu Deus, como é belo Shakespeare. Quem é misterioso como ele? Sua palavra e sua maneira de fazer equivalem a um pincel fremente de febre e emoção. Mas é preciso aprender a ler, como é preciso aprender a ver e aprender a viver.

(...)

Tudo o que é verdadeiramente bom e belo, de beleza interior moral, espiritual e sublime nos homens e em suas obras, acredito que vem de Deus, e tudo o que há de ruim e mau nas obras dos homens e nos homens, não é de Deus, e Deus também não o acha bom.

Mas involuntariamente sou levado a crer que a melhor maneira de conhecer Deus é amar muito. Ame tal amigo, tal pessoa, tal coisa, o que quiser, e você estará no bom caminho para depois saber mais, eis o que eu digo a mim mesmo. Mas é preciso amar com uma grande e séria simpatia íntima, com vontade, com inteligência, e é preciso sempre procurar saber mais, melhor e mais. Isto conduz a Deus, isto conduz à fé inabalável.

(...)

Alguém que tenha assistido, mesmo que por pouco tempo, ao curso gratuito da grande universidade da miséria e que tenha prestado atenção às coisas que seus próprios olhos vêem e que seus ouvidos percebem, e que tenham refletido sobre isto, também acabará por crer e talvez aprenda mais do que imagina. Procure entender a fundo o que dizem os grandes artistas, os verdadeiros artistas, em suas obras-primas, e encontrará Deus nelas. Um o terá dito ou escrito num livro, outro, num quadro."

Vincent Van Gogh

Em carta ao irmão Théo (julho de 1880)

A uma musa distante

2010-01-20T13:27:00.004-03:00

ESPRAIANDO-SE

Da praia vem surgindo um cheiro doce
E uma brisa leve atiça-me um gosto
Não sei que sol serena essa manhã
Que alastra um riso aberto no teu rosto

Da praia vem surgindo um sabor bom
Uma espuma breve que contorna a areia
Não sei se isto toca em tua boca
Ou se em tua pele um calor passeia

Da praia vem surgindo um furta-cor
Feito um mar sereno que explode na rocha
Não sei que luas há no teu olhar
Sei que nele vejo uma chama em tocha

Da praia vem surgindo um sol nascente
Que aquece meu corpo, revolve minha mente
Não sei se um dia vou poder tocá-lo
Só sei que ele brilha no que sinto e falo

A quem de direito...

2010-01-14T22:39:00.005-03:00

A JUSTIÇA

- O Juiz não virá: partiu
na sua visita trimestral
para correr os dez partidos
de seu imenso canavial.
- Canavial de muitas sesmarias
que para corrê-lo em total,
se precisa de muitas viagens
em lombo de escravo ou animal.
- Algo é suspeito em tudo isso,
tratando-se de homem tão pontual.
Ao corregedor cabe julgá-lo:
quem sabe é um monstro liberal.
- Talvez como é tão importante
(numa execução é central),
receia que confundam o réu
com seu meretíssimo animal.

João Cabral
Auto do Frade

Conto suburbano

2010-01-09T00:07:00.029-03:00

O MANOBRISTA

Devagar! Vai devagar… Pisa no freio. Se ficar assim o carro morre todo tempo… Volta pra primeira… Sai devagar… um pé no acelerador, outro no freio… Vira, vira, vira… pisa no freio. Aí não! no freio!… Ai!… Puta merda! Puta que pariu, Gesiane… desce, desce… Eu não vi! Eu não vi!… Pu... ta... que o... pa... riu!!! e agora?!... Amassô?… Vem vê a cagada que você foi fazer!… Puts... A culpa foi tua! Minha? É! eu não disse pra vir na frente comigo! Você podia ter apertado o pé no freio… Vai te lascar, Geisa! dá um tempo... Num fala assim comigo!… Não fala o quê! só que tá buchuda, pô!? Vai dizer que isso também vai fazer mal o menino?! Vai nascer com cara de quê? com a cara amassada?! Olha que eu já tô de saco cheio desses teu desejo besta... Tá vendo agora, e aí?! como é que vamo fazer agora? Caralho, quando o homem chegar, e aí?!… Num tem um jeito pra desamassar?… Jeito?... Como, como!? Jeito como?! isso né pintado com bosta não! mexer aí descasca é a tinta toda… cacete, tô fudido!... Leva lá no desmanche do Jonas, ora... Sei lá se o Jonas vai saber dar jeito nisso… Vai lá e fala com ele, ele num só quer ser o bonzão? O seu Paulo num diz que ele conserta tudo. É, mas vai me custar os olho da cara! Tá pensado que vai sair de graça, é?! Ele num tá te devendo aquela saída? Tá, mas eu vou cobrar e ele vem com história de agá… Se esqueceu que foi ele quem te levou no médico?! É, mas foi de carona! ele tinha cliente pra banda de lá e nem te pagou aquela corrida não… Carona!? vai pensando... vai lá querendo que eu cobre pra você ver o que é carona!… Num sabe com quem tá lidando não! Então vai lá e oferece outro pra ele!… Num dá é mais certo ficar tirando carro escondido não… Sim, mas e aí, que jeito vai dar?... Você é que tinha de resolver o jeito! quem foi que fez essa cagada? É, mas você num vive me mandando aprender a andar… É aprender! né bater não! inda mais com um barrigão desse, comé que você ia dirigir direito se nem sabe?... Você já tá tirando é o corpo fora… Ah, e a culpa é minha, é? num falei pra gente ir cuidar! agora pode esquecer essa história deu sair mais cedo... puta que pariu, tem de pensar rápido! o cara chegar aí, ver esse estrago... Bota na vaga, quando ele chegar ele nem nota. Como não nota? Bota de frente, ora. Ele entra e nem olha… É, mas e aí, quando ele chegar em casa? Pensa que num vai ver? pensa que num vai saber que bateu foi aqui?... Ele vai achar que já tava aí… Daonde, Gesiane! Tá variando, é?! Todo mundo conhece seu carro. Parece que é otária! O cara volta aqui e vai querer saber quem foi que bateu o carro dele… num me deu a chave pra lavar? Você diz que o carro já chegou batido. Aí seu Paulo vai acreditar... ele num sempre bota fé nas tuas enroladas!? Essa tabocada num tem jeito… Então o jeito que tem é pagar! Ah, pagar! pagar como!? como é que eu faço?! tá pensando que num é caro? Aqui vai ter de desamassar todinho… Isso é que é ser uma merda! Feliz se o cara não quiser que eu compre uma calota nova! o carro é zero, puta que o pariu!… Conversa com ele, besta! fala que eu tô grávida… Num tô nem doido de dizer que foi você que tava manobrando! E quem disse que é pra dizer que fui eu? Fala que você tava preocupado comigo, que o médico falou que o parto podia dar problema. Eu, hein! Vô mentir? Botar caé no menino?!… É mesmo… eu num falei a sério! esquece… fala então que você tava preocupado! passou a noite sem dormir pensando como ia conseguir dinheiro pro parto, pro enxoval, sei lá! fala qualquer coisa, ora! Na hora você inventa. Vai que ele tem o coração bom e perdoa. O problema não é perdoar! Ele perdoa, e daí? O seu Paulo sabendo me põe no olho da rua. E precisa ele saber, o seu Paulo? E tu acha que o cara não vai contar?! Num tem esse… Então fala assim, que tu falou com o patrão e que ele se prontificou a pagar… Tá doida?! aí quem vai pagar o pato sou eu!… Não! aí você fala assim ó, ele se prontificou a pagar, mas vai descontar do teu salário. Na hora mesma eu vou tá aqui… aí se ele perdoar a batida, ele nem precisa voltar pra falar com o seu Paulo… Essa história num vai dar certo… tem de pensar rápido antes que ele volte… Carlim… Fala… que é?.... Agora quem tá preocupada sou eu… Então me ajuda a pensar, ora… Né isso não!… Hein?… Será que tem problema eu ter mandado você mentir sobre o menino? Será que Deus castiga?… Dá um tempo, Geisa! eu com rabo de foguete desse pra resolver e você aí de bobeira! Santa Sara, eu falei aquilo sem me senti... Caralho, como é que fui cair na besteira de te dar a chave? Você que sempre me disse. Agora só porque eu tive vontade você fica aí reclamando… E num é pra reclamar?! Você num queria que eu aprendesse a dirigir? Não batendo o carro dos outros, pitomba!… Vai chorar, é?! Se chorar adiantasse alguma coisa eu tava aí os pranto… Vamo ter calma! Tem calma que é melhor pra você mais o menino…

Lá vem um carro… ficaí que eu vou ali pegar um negócio! Ele tá vindo pra cá. Tá devagar… É uma mulher. Tá procurando vaga!… Finge que num tá vendo. Pra que essa pedra, Carlim? Disfarça, me dá a chave… Que chave? A chave do carro, pô! Eu num tô com a chave não! Tá no carro… peraí que eu vou pegar. É agora ou nunca… pega essa pedra… O que é que cê vai fazer? Pega aqui essa pedra… quando ela passar joga embaixo do carro… Mas… Joga em baixo do carro! num tô mandando… Carlim, onde é que cê vai? Vou fazer uma manobra… Vai prali! Vai prali… lá vem ela! joga a pedra embaixo do carro… vai…

Tudo bem aí, dona?… amassou?… Deixa eu ver aqui… peraí... no carro da senhora não teve nada… só um arranhãozim de leve, puta merda! Que foi, moço? E agora? Bateu… amassou… Mas eu não vi! É que a senhora vinha olhando do outro lado. É que tinha uma moça parada ali, e sumiu… Moça? É, uma moça grávida! Impossível! Juro!… Minha esposa tá esperando, mas ela tá lá portaria… Aliás, ela ia sair pra comprar um remédio pra dor de enjôo! Será que ela já voltou?! a senhora viu?... Eu juro que vi ela escorada naquela pilastra ali! Bom, se era ela, eu não sei, mas, minha mulher, eu deixei ela lá fora quando desci pra estacionar esse carro. Acho difícil ela ter chegado aqui tão rápido no estado que tá. Mas e o carro… Deixa eu descer pra ver… nossa… num acredito! num amassou nem um pouquinho. Tá é bom! tem gente que tem é sorte… só esse risquinho, sai com graxa. Esse aqui é que vai ter de desamassar! O dono saiu faz é tempo. Ele disse que só ia só ali e voltava logo. Chegar, achar esse estrago… por isso que eu num gosto de pegar no que é dos outros! Essa história de ficar limpando carro num dá certo não… só aceito pra ganhar uma ponta… a senhora sabe como é, né!? a mulher no estado daquele… Eu entendo… qual pai não fica ansioso... e já sabe o que é?... É... é uma menina!... Ah... e a nenêzinha nasce quando? Tá esperando pro mês que entra… Quando? não entendi… Esse mês agora de junho! Ah… Tem de pegar uns bico aqui, que tô apertado… peraí que vô ali estacionar o da senhora! Não, pode continuar seu serviço. Deixa que eu levo os dois… Não! não precisa… Faz o seguinte, pode deixar aí a chave. Deixa… deixa que eu ponho pra senhora numa vaga só o filé! Não, moço, o meu eu mesmo estaciono. Tá bom… a senhora viu aquele senhor que tá lá na guarita? é o seu Paulo. A senhora fala o que aconteceu e ele resolve com o dono. Pode ser que ele dispense… Será que o conserto é muito caro?… É não, é uma amassadinha de nada! ele resolve com o dono! Qualquer coisa a senhora deixa o telefone e ele entra em contato…

Cadê o carro, Carlão? É aquele ali… Amassou muito? Só aqui do lado…!… Pega aquela pedra ali… Pra quê?… Acaba de amassar o resto. O quê? É, acaba com essa lateral… Como assim? eu não entendi… Arrebenta esse farol até aqui. Faz o que eu tô mandando, rapaz! vou chamar o seguro. Se for só essa besteirinha, num compensa a taxa que tem pra pagar. Amassa bem com a pedra… quando for pra dar a nota, falo o Jonas pra conseguir um valor maior. Aí dá pra tirar o prejuízo da taxa… Ah tá… Tua mulher parece que num tá bem não. Pediu pra liberar você. Quer que você leve ela num médico. Vê lá, hein! Hoje eu libero, mas se for assim direto num vai dar não… Termina o serviço e pode ir. Amanhã pega a chave aí do lado… No Tadeu?… Não, vou deixar no Ambrósio! Confio no Tadeu não… só chega depois das oito!… O seguro tá já chegando. Mete a pedra, mas num canto só… Tá legal…!...

O menino impossível

2010-01-04T00:07:00.001-03:00

ESSA NEGRA FULÔ

Ora, se deu que chegou
(isso já faz muito tempo)
no bangüê dum meu avô
uma negra bonitinha,
chamada negra Fulô.

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

Ó Fulô! Ó Fulô!
(Era a fala da Sinhá)
— Vai forrar a minha cama
pentear os meus cabelos,
vem ajudar a tirar
a minha roupa, Fulô!

Essa negra Fulô!

Essa negrinha Fulô!
ficou logo pra mucama
pra vigiar a Sinhá,
pra engomar pro Sinhô!

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

Ó Fulô! Ó Fulô!
(Era a fala da Sinhá)
vem me ajudar, ó Fulô,
vem abanar o meu corpo
que eu estou suada, Fulô!
vem coçar minha coceira,
vem me catar cafuné,
vem balançar minha rede,
vem me contar uma história,
que eu estou com sono, Fulô!

Essa negra Fulô!

"Era um dia uma princesa
que vivia num castelo
que possuía um vestido
com os peixinhos do mar.
Entrou na perna dum pato
saiu na perna dum pinto
o Rei-Sinhô me mandou
que vos contasse mais cinco".

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

Ó Fulô! Ó Fulô!
Vai botar para dormir
esses meninos, Fulô!
"minha mãe me penteou
minha madrasta me enterrou
pelos figos da figueira
que o Sabiá beliscou".

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

Ó Fulô! Ó Fulô!
(Era a fala da Sinhá
Chamando a negra Fulô!)
Cadê meu frasco de cheiro
Que teu Sinhô me mandou?
— Ah! Foi você que roubou!
Ah! Foi você que roubou!

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

O Sinhô foi ver a negra
levar couro do feitor.
A negra tirou a roupa,
O Sinhô disse: Fulô!
(A vista se escureceu
que nem a negra Fulô).

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

Ó Fulô! Ó Fulô!
Cadê meu lenço de rendas,
Cadê meu cinto, meu broche,
Cadê o meu terço de ouro
que teu Sinhô me mandou?
Ah! foi você que roubou!
Ah! foi você que roubou!

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

O Sinhô foi açoitar
sozinho a negra Fulô.
A negra tirou a saia
e tirou o cabeção,
de dentro dêle pulou
nuinha a negra Fulô.

Essa negra Fulô!
Essa negra Fulô!

Ó Fulô! Ó Fulô!
Cadê, cadê teu Sinhô
que Nosso Senhor me mandou?
Ah! Foi você que roubou,
foi você, negra fulô?

Essa negra Fulô!

Jorge de Lima

Da Cartilha

2010-01-01T00:07:00.011-03:00

XXXIII.

João Cabral, quando ficou cego, desistiu de fazer poemas. Considerava que seus versos só lhe diziam visualmente. Parou de escrever ainda lúcido, cego do que não ouvia. Mas, mesmo cego, ainda escreveu seu último poema, um poema exato em versos que não via. O que João Cabral ensinou sem pressentir, no que muitos poetas ainda são cegos, é que um poeta não enxerga só com os olhos, muito menos com seus outros sentidos. Um poeta enxerga com sua alma, que sabe quando escrever poemas deixou de fazer sentido.

PEDEM-ME UM POEMA

Pedem-me um poema,
um poema que seja inédito,
poema é coisa que se faz vendo,
como imaginar Picasso cego?

Um poema se faz vendo,
um poema se faz para a vista
como fazer o poema ditado
sem vê-lo na folha inscrita?

Poema é composição,
mesmo da coisa vivida,
um poema é o que se arruma,
dentro da desarrumada vida.

Por exemplo, é como um rio,
por exemplo, um Capibaribe,
em suas margens domado
para chegar ao Recife,

onde como o Beberibe,
com o Tejipió, Jaboatão,
para fazer o Atlântico,
todos se juntam a mão.

Poema é coisa de ver,
é coisa sobre um espaço,
como se vê um Franz Weissman,
como não se ouve um quadrado.

João Cabral de Melo Neto

Inspiração nordestina

2009-12-27T12:39:00.004-03:00

Quem urbanizou mesmo a música que eu criei foi Dominguinhos, êmulo meu, que se mantém fiel ao Nordeste. Eu vim com a linguagem do Sertão, com uma mensagem autêntica do nortista para a cidade grande. Dominguinhos veio com uma técnica muito avançada, com harmonias modernas, coisas que não amarram o público simples. Dominguinhos urbanizou o forró, levou-o para todas as classes, nos grandes centros urbanos, que é onde ele se apresenta. Ele não viaja pelo interior.

Luiz Gonzaga
Em Vida do Viajante: Saga de Luiz Gonzaga, de Dominique Dreyfus

Conto suburbano

2009-12-19T00:07:00.014-03:00

CONVERSA BÉSTIA

– Êh, Pásso-Preto, Borge tá lascado!

Esse povo é tudo ruim, Pásso-Preto! Amenhã eu boto tudim pa dá o fora! Tão pensano o quê!? O veilim aqui é véi, mai num tá morto!… O caba foi me dizê que a queima só dava inté ali! Tará pensano que eu seje besta!? A madêra era boa, de premêra! Aquilo é é um mama-na-égua! Deistá, o prósmo que eu combiná preço, vô em riba! Tem gente que só nasceu pa sê tatrado cumo bicho… Que é isso, Pásso-Preto, qué me derrubá?